变得更加真实

时间:2017-03-10 02:00:04166网络整理admin

<p>1981年,卡尔·阿米蒂奇在舞蹈剧院工作室演出“戏剧 - 古典主义”时还不到三十岁</p><p>这部作品以阿克米塔奇的芭蕾舞剧为主题,将她置于地图上,她从未回到过DTW</p><p>毕竟,剧院很小,Armitage的工作随着她的职业生涯而增长2002年,当Armitage仍在欧洲工作时,DTW开设了一座新建筑,拥有更大,装备更好的剧院,并于2011年成为新的约克现场艺术今年冬天,自从“激烈的古典主义”以来,阿米蒂奇和她的公司阿米蒂奇已经第一次走了!舞蹈,回到了她的职业生涯起飞的地方“舞蹈机械的力量”,一小时长的作品,主要由伦敦作曲家加布里埃尔普罗科菲耶夫(谢尔盖的孙子)设置为转盘和管弦乐协奏曲,适合NYLA的舞台在很多方面它都是一项伟大的工作,但是Armitage用小部件制作它,使其易于消化,并且由Clifton Taylor设计的照明设计增强了她实现的亲密度</p><p>她的芭蕾舞形式 - 女人们穿着它们 - 凭借其极端的延伸和感性的伙伴关系,形成了作品的核心,但更精致,更微妙的段落讲话就像泰勒的作品在“舞蹈机器的力学”开始之前显而易见在黑暗的舞台上,只有地板被点亮一个淡橙色的长方形,边缘是一条深橙色的条纹,似乎从下面发出光芒,发出几乎催眠的拉力当灯光熄灭时,边框仍然亮着,似乎悸动着这件作品开始缓慢,音乐怪诞,以呼吸声为标志的六位舞者 - 穿着紧身短裤的男士,穿着文胸和短裤的女士,都是金色,棕色和橙色的调色板 - 从姿势到夸张的姿势有条不紊地移动,直到一个女人,试图通过一系列的运动步骤,被一名男子不断打断,他们将双手全部放在身体上而困扰她.Armitage原本希望观众可以在演出期间与舞者一起上台,而Taylor的灯光会指引他们走向他们应该看什么但是,最后,阿米蒂奇认为NYLA剧院虽然比DTW更大,却足够亲密,我们可以保持坐姿从这个角度看,泰勒的设计 - 基于分形 - 清晰可见,几何图案白色和红色的光线增强了每个部分在舞蹈的早期,Abbey Roesner和CristianLaverdeKönig在一条宽阔的白色小路上进行了二重唱,红色边界,较暗的区域可能表明更具威胁性的w orld,König似乎来了,他一直阴影着罗斯纳,直到最后两人交织在一起然后,有一些决心,但没有甜蜜泰勒的棋盘灯设计也是如此:尽管它们很漂亮,但它们一样他们也展示了舞者,但也包含了他们.Armitage的傲慢风格使得很难看到舞者不仅仅是机器而且很难找到更人性化的故事</p><p>其中一个就是Megumi Eda的存在,阿米蒂奇公司的长期成员她的舞蹈传达了内心生活的线索;她举起舞蹈在与König的二重唱中,插入普罗科菲耶夫的Bach节选,她的眼睛被抛下或关闭,她像在梦中一样移动,König的手在她的腰上,Eda,在pointe,举行一个腿高高的姿态,轻轻摇曳,像风中的一个分支当下是短暂的,但它的悲伤共鸣Eda后来更长时间的独奏,她再次增加了烟火芭蕾的深度,否则展出,抵消了一个适合角色和打击乐的音乐通道是强大但细致入微的舞蹈她看着我们,甚至微笑,但是提议是短暂和神秘的最后,她瘫倒在后墙上每当运动软化或有静止,戏剧舞蹈的增加为Jeffrey C Sousa和Masayo Yamaguchi开始了一个红灯亮的二重唱,开始时有着顽强的双腿和抓握的手臂,但是当Sousa执行一个慵懒的单身旋转时,他的身体完全居中,ti我似乎停了下来,我们可以喘不过气来这个节目中有十几个舞者(五个是舞蹈学生),当他们中的许多人在舞台上,所有人都做了大事和注意力的时候,它创造了一种视觉上的杂音 但是当七对出现时,每一对都占据了一盏明亮的光线,每对夫妇中的一个舞者轻轻地操纵着他或她的伴侣的胳膊和腿,舞台画面结晶,个性和关系变得更加真实在舞蹈表演中,观众成员是voyeurs;特别是,观看二重唱似乎是对他人生活的侵犯但是在“舞蹈机器的力量”中又出现了另一层窥淫癖</p><p>艾米莉·瓦格纳和查尔斯·阿斯加德跳起了长长的二重唱,这场战斗开始于一场战斗,变得顽皮,五女人们默默地坐在舞台的一侧,偶尔会转移他们的位置,无动于衷地凝视着舞蹈他们的观点可能是观众在我们被允许上台时会经历的事情或者它可能仅仅是对我们日益增加的透明度的评论</p><p>私人生活二重唱充满了激情和激情,但女性们以他们奇怪的被动性,不知何故吸引了焦点</p><p>在片中稍后,舞者再次站在旁边观看一个小组片段展开,因为音乐脉动,舞台模糊不清,旁观者的存在是一个受欢迎的对立面,舞者停止他们正在做的事情并从混乱中退出的时刻到了这个时候,舞蹈变得温柔,内省我有;一个先前已经介绍过的,用手指筛选东西的姿势,被一些舞者重新演绎 - 一个敏感的,质疑的主题,Eda躺在她的背上,双腿伸到她的上方,在脚踝处娴静地穿过它们,然后转过身来</p><p>看着我们最后,舞者们稳稳地,慢慢地,每个人都在一个方形的光线中移动,阿米蒂奇提到的机制与心脏和大脑一样多,