特丽莎布朗的再见

时间:2017-10-03 02:00:25166网络整理admin

<p>永远不会有另一个新的Trisha Brown舞蹈12月,布朗宣布,由于她的健康状况下降,她最近的两部作品“Les Yeux et l'Âme”和“我要折腾我的手臂 - 如果你抓住了他们是你的“(都是在2011年制作的),将是她的最后一个在过去的几年中,舞者们不得不接触到一些非凡的职业生涯(Merce Cunningham,Pina Bausch),每次都感觉到好像舞蹈永远不会是一样的当然,自从布朗成立公司以来,1970年以来,观众一直喜欢看,因为她探索了运动的可能性她的公司最近一季在布鲁克林音乐学院就是有机会向她致敬BAM歌剧院的氛围是一种平静的庆祝活动人们一如既往地期待看到布朗的优雅,流畅,微妙的舞蹈编排,但许多人也看起来很沮丧;很难理解她的舞蹈时代已经结束当“Les Yeux et l'Âme”的幕布上升时,观众看到布朗的舞者们开始从Jean-Philippe Rameau的1748一幕歌剧中轻松地演奏音乐“皮格马利翁,“由布朗的巨大抽象画作支持,有一种明显的焦虑释放,投降于她无法模仿的艺术性</p><p>2010年,布朗编排了整个”皮格马利翁“,而”莱斯耶克斯“改编自歌剧的舞蹈部分一首十五分钟的作品,只使用器乐音乐舞蹈经常有现代小步舞的感觉一开始,两对情侣穿着简单,飘逸的灰色裤子和古典风格的长袍,一致地跳起合作的短语但面向不同的方向他们交织的手势获得了与Rameau的巴洛克式节奏相匹配的丰富性立刻推出了布朗舞蹈的标志之一就是它的轻松外观,这就像tru一样e在单人运动中的合作一秒钟,一个女人在空中挥舞,然后她轻轻地在她的伴侣的腿上轻轻地走了这样的迷你剧是渐渐消失的;运动引发运动;静止从未被冻结多年来,布朗的大部分工作都被设定为现代或大气的分数,但自九十年代以来,她经常转向古典音乐,她的舞蹈一直都是高度结构化的,古典音乐带来了秩序感</p><p>布朗的编舞与Rameau的音乐不一致,并且赋予了自己的顺序,柔和的边缘Megan Madorin和Stuart Shugg的二重奏与伴奏一样轻松;当Madorin与Nicholas Strafaccia一起跳舞时,音乐更暗,更慢,并且更加阴沉的感觉; Madorin看着我们,带着一种平静的恳求当音乐加速时,舞蹈很有趣,就像在一条线上一样,从舞台到舞台,每个舞者重复他或她自己的短语,创造一个翩翩起舞,分层效果Trisha Brown系列不仅仅是空间中两个点的连接,用直尺绘制;它是一个写意的标记,动画生命的感觉永远存在于布朗的作品中;你可以经常听到舞者的呼气,因为他们创造了空间和释放所必需的轻松,他们的冒险可以使脉搏竞争但是视觉上的辉煌是心脏,而“Les Yeux et l'Âme”有很多这件作品的标题 - “眼睛和灵魂” - 来自拉莫歌剧中的一条线,在她被栩栩如生之后被雕像传给皮格马利翁:“在你眼中,我认识到我的灵魂所感受到的”我们是什么在布朗的舞蹈中看到的是诚实的,美丽的不完美在“Les Yeux”的末尾,整个小组一起跳舞,它是一个不同的顺序:不是数学和规定但不知何故精神,包容它是“Les”之间的团结Yeux et l'Âme“和”如果你折腾你的手臂......“是两部较旧的作品第一部作品是”自制的“,这是1966年的一次简短的独奏,布朗自己曾经演过这部作品,其中Vicky Shick在这里演出</p><p>自1980年起,他是布朗公司的成员1986年这件作品真的是一种二重奏;在其中,表演者佩戴一个绑在她背上的投影仪,一部舞蹈的电影在表演者的正后方播放 - 有时这是观众本身 动作 - 简单的手臂姿势,夸张的点头,一点软鞋 - 必然受到投影机负担的限制,但它是机器的使用,以及现场和电影表演的层次结构,区别于“自制”当布朗成功的时候,因为希克跳舞这件作品,具有必要的直率和冷漠,这是一个档案的乐趣“纽瓦克(Niweweorce),”创建于1987年,自2000年以来没有进行过,是唐纳德·贾德的一个启示明亮的颜色在整个半小时的工作中间歇性地下降和上升,缩小或扩大舞台,Peter Zummo的不规则间隔的嗡嗡声和无人机进一步划分舞蹈穿着灰色的单位,七个舞者是背景的图形形式,他们的动作是当他们被Zummo的音调拉紧时,Strafaccia和Shugg将这件作品放在一边;他们在前十分钟左右在舞台上,齐声一动,随着其他人来来往往当突然,两个人一个接一个地退出,有点震惊你以为他们会永远在那里作为运动 - 其中很多涉及负重和平衡积累的游戏,瞬间突然出现:Cecily Campbell精力充沛,顽皮的段落; Strafaccia大胆地潜入杰米·斯科特,导致一场二重唱,被地面上的漩涡和地板上的一巴掌打断了不断变换的风景和不可预测的声音不断侵入最后,前台的红色面板毫不客气地顺利地落到了在创作新作品的过程中,布朗在2011年曾一度对她的舞者说:“我要折腾我的手臂 - 如果你抓住它们就是你的手臂”这是一个异想天开的短​​语,但它也是有一个黑暗的演员,暗示拥有,更不用说未连接的四肢在昏暗的灯光下,八个舞者站在十几个大型工业风扇的阵列中,在舞台左侧呼呼(Burt Barr做视觉设计)空间被剥离;没有翅膀,没有背景,只有砖头,管道和灯光树皮舞者,穿着宽松的白色裤子和特卫强制成的上衣,使衣服外观略显脆弱,齐声移动,粉丝们让服装飘飘然;在女性身上,露出了彩色紧身衣</p><p>上衣只有一个紧固件,在脖子后面;在很短的时间内,Neal Beasley的衬衫松了一口气,吹过舞台,Beasley冒险出门,远离球迷的安全,渐渐有人加入了他,有些人一路上失去了他们的衬衫</p><p>舞蹈是内部的,个人的,Beasley是熟悉这种随意而又激烈的态度当我们凝视着舞者的时候,很明显右前角有一架三角钢琴,还有一个男人坐在那里 - Alvin Curran,当代着名的作曲家,偶尔与布朗的合作者不久,可以听到一种微弱的声调,但它不是来自钢琴它听起来像一个遥远的火车衣服的脱落有竞争效果:它是一种自由的姿态,但也暴露在该片的中间块,舞者处于不同的脱衣状态,在一个四重奏中,Shugg跳了很长一段时间,他的衬衫留在他身上,远远超过了你认为它会被吹走的那一点他似乎被它所困扰,但没有受到干扰那种平静充满了​​布朗的作品即使柯兰的构图比开始时更加复杂和充实,并且编舞采用了更激动的语气,也有平静布朗的运动中有充足的能量和速度,但是它只是处于失控的边缘,这就是它的激动当在舞蹈的后期,Strafaccia快速执行闪电般的多次转弯,他的脸只表达了一种沉思的保证,他继续在In Brown的工作中,事情发生得很快,然后融化突然,舞台已经清理干净,Tara Lorenzen发现自己独自一人在风扇中Strafaccia来了并将她带走了结束时有一种告别感,就像晚上一样掌声热烈,感激,但有一丝悲伤仍然存在虽然Trisha Brown的公司将继续存在,并且为了表现她非凡的剧目,没有人知道这不是告别生命多久,那么,就像我们所知道的生活一样,仍在等待对于一个永远不会来的舞蹈将是艰难的摄影: